Умберто Эко. Маятник Фуко

Подсознательное кусает и своих надсмотрщиков.

Умберто Эко. Маятник Фуко

Замечено, что часто, если не всегда, диалог оказывается феноменальным концентратом противоречия: общаясь во имя обмена мнениями, информацией или настроением, собеседники слышат не то, что им говорится, а то, как они интерпретируют услышанное. Причём, чем выше интеллект, тем глубже эта интерпретация и тем глуше мы в разговоре. В словах другого люди склонны искать подтверждения своему мнению, осведомлённости или настроению, и исключения из этой склонности редки даже среди психологов. Заранее сложившийся взгляд на вещи продиктован нам обстоятельствами, при которых у нас не было возможности высказываться в ответ: впиталось то, чему нельзя было противопоставить свою значимость. Книги, фильмы, Интернет, телевизор или даже подслушанный разговор влияют на нас больше, чем общение с мудрецом, по той простой причине, что внимая мудрецу, каждый всё же заботится о том, чтобы не выглядеть в его глазах идиотом. Полученное же безответным путём внедряется в голову подспудно, минуя этот барьер.

Вот почему электронные коммуникации с таким успехом отгрызают у реальности огромный кусок: виртуализация избавляет нас от тягостной необходимости заботиться об имидже. Но – не освобождает этим, как может показаться на первый взгляд, а напротив, порабощает информационным давлением, от которого нельзя защититься, поскольку тогда уже просто не возникает нужды в этом. Чиновник в мэрии вынужден значительную часть своих доходов и времени тратить на то, чтобы выглядеть и слыть презентабельным и компетентным. Но стоит ему уволиться и стать фрилансером, как труд в пижаме и поедание супа непосредственно из кастрюли быстро снизят его сопротивляемость информационному прессу.

К чему приводит снижение такой сопротивляемости? К тому, что всякое явление реального мира человек становится склонен воспринимать в качестве подтверждения своим костенеющим установлениям, полученным из непроверенных источников. Если же реальность вступает в противоречие с убеждениями, то она игнорируется. Так появляются теории заговоров, эзотерические учения и философии успеха. Те, кто попроще, начинают искать подтверждения приметам, изучать фэн-шуй и обсуждать битвы экстрасенсов. Художники же к этой категории не относятся, и поэтому пытаются обратить открытые ими законы себе на пользу. Но фикус в том, что творить-то приходится для тех, кто засыпает под ящик, утомлённый научно обоснованным передвижением мебели в пределах своей квартиры. Как быть?

Выход напрашивается сам собой: чтобы тебя ценили, подыграй ожиданиям толпы, надели свои работы тревожной символикой, внедри знамения в свои работы, и пусть у каждого твоего зрителя останется свобода личной интерпретации, а у каждой группы – свобода мировоззренческого толкования. А сам с таинственным видом стой в сторонке, никогда не раскрывая рта по поводу того, что это было и как это было на самом деле. Народ любит читать знаки и ощущать себя сопричастным таинственным истинам. Задача художника – всего лишь пробудить это чувство в зрителях и не дать ему угаснуть своей неуместной болтовнёй. И если он последует по этому пути, то может стать пророком.

Знамение

Знамение

Судьба стучится в двери, лезет в окна,
Забилась в уши, ноздри и глаза,
Налипла на ноги, испачкав потолок, но…
Намёк не ясен. Вот так чудеса!

Автор текста: Игорь Якушко
Автор изображения: Анатолий Ящук
Название изображения: «Скворцы улетают»
Источник изображения

Бесценное «Ага, я же говорил!» должно прозвучать в жизни каждого человека хотя бы раз. Художник, уже в силу самого рода своей деятельности, наделён средствами спровоцировать это восклицание в устах зрителя. И тут уже неважно, что будет предметом его творческого внимания: апокалипсические завывания или ловко подмеченный ракурс, главное – суметь это преподнести с самым таинственным видом. Упустить такую возможность непростительно для художника. И в этом смысле представленная работа, конечно же, ни в коем случае не имеет права быть перечеркнутой с такой безжалостной прямолинейностью: «Скворцы улетают». Куда элегантнее было бы, всё-таки, «Знамение».

Вот, скажем, если на изображении какие-либо негативные чувства переживаются царственною особой, то вовсе не обязательно зритель сосредоточится на драматичности ощущений художника, вызвавших к жизни это полотно. Вполне возможно, что зрителя отвлекут от сути картины посторонние мысли об образе жизни монархов, об их грехе и ответственности, о том, в конце концов, почему не я в этой жизни принцесса (или почему не я увлекаю ту принцессу в роскошный лимузин к лазурной мечте). Это – бытовые помехи. И один из способов освободиться от них – избежать появления человеческих образов в сюжетных движениях изобразительного творчества.

Когда королева испытывает тревогу, или даже страх, или даже ужас – суть полотна, передающего её царственную беззащитность, отнюдь не сводится к блеску украшений, выглянувшей груди или гримасе отчаяния. Когда художник призван приоткрыть глубину тайны, эстетику жеста, пульс сопричастия, он волен освободиться от помехи идентификации, если осмелится обратиться в поисках выразительности к живому, но не человеческому.

Королева кроликов

Королева кроликов

Дикое поле тревогой заколосилось.
А королева здесь беззащитна одна,
Нежной рукой от несчастья закрылась,
Но что-то глядит ей в спину сквозь облака.

Автор текста: Игорь Якушко
Автор изображения: Александра Пархоменко
Название изображения: «rabbit queen»
Источник изображения

В общем, конечно, не в монархах тут дело, и не тревоге, по большому счёту. Просто иногда у каждого из нас душа уходит в пятки. А душа – это такая царственная особа, которая не может делать это естественно. Поэтому, случается, она величественно ступает в подвалы нашего тела элегантной походкой, шурша бархатом и сверкая бриллиантами, и делает вид, что инспектирует свои владения. Тут главное – не упустить её наружу, когда она будет проходить мимо определённых ворот. Если уж тревожиться – то величественно.

Правильно. Потому что фотографировать животных – сущая мука! Их грация, движения, выражение глаз и игра со светом – неуловимы. И если не сосредотачиваться на том, какой перед Вами снят симпампусик, а воспринять объект съёмки в контексте кадра вообще и замысла художника в целом, – найти достойные внимания работы будет мудрено.

Сегодняшний портрет – редкая удача.

Портрет кошки

Движения точны и осторожны,
Глаза сосредоточенно-хитры –
Застыла перед объективом кошка…
Так встретились зеркальные миры.

Автор текста: Игорь Якушко
Автор изображения: Роман Поморин
Название изображения: «Кошка»
Источник изображения
Литературная иллюстрация

Причин этой удачи – несколько. Во-первых, границы кадра обрезают кончик уха и лапу в движении, создавая обворожительную недосказанность, которая не сразу бросается в глаза. Во-вторых, перила, сходящиеся углом за спиной кошки, увенчанные закатным солнцем, подчёркивают ореол изящества её фигуры и водружают животное на своё законное место. В третьих, свет, позволяющий нам разглядеть все детали кошачьей мордочки, настолько гармоничен со светом из-за кошачьей спины, что даже усы меняют цвет с белого на чёрный и наоборот, в зависимости от фона. Наконец, поза, поворот головы, ракурс и явно выраженное любопытство кошки наводят на мысль о том, что снимок был сделан случайно.

Потому что портреты животных – сладкая мука.

А вас этот портрет не навёл на мысль пульнуть его себе на рабочий стол?

Немного в мире смельчаков,
Способных, не потупив взора,
Терпеть внимание котов,
Их гипнотических зрачков,
Свирепо зыркающих сквозь шторы.

Автор текста: Игорь Якушко
Автор изображения: Berzerker
Название изображения: Превед, кросафчег!
Источник изображения
Литературная иллюстрация

В любви луны свидетельства и мненья
Над гладью вод царит распространенье:
Объятья, страсть, соитие – и что ж?
Вот лошади, а вот – их отраженья.
Сравните, где тут правда, а где – ложь?

Автор: David Jean
Название: неизвестно
Источник: Direless 2001